诗人 Bardo, falsa crónica de unas cuantas verdades

#LFF25 睡着了一会，但是形式调度丝滑精致，带给人《鸟人》时期的绚丽感。厚重感略微有些不足，但是是一部极具个人风格的民族史诗。

5.5/10 #Paris 或许正如影片副标题所言，伊纳里图不断通过梦境与臆想来打破线性时间，但却鲜少通过其看到所谓“真理”或“真相”，他的野心当然成功地让角色与母题显出了一定程度的复杂(美墨冲突-资本-安全-阶级-文化)，但最终只在不加掩饰的私人情绪和未被清晰诠释的乡土情怀间反复摇摆，以至于那些各色的情景既未能激起神秘感又无法相互构成语境，最后只沦为平淡无趣的猎奇。正如片中的自我批评般，影片的“姿态”太过于显眼：急于将自身比肩“艺术”的行为使其成为对“艺术”的模仿。无佳章，也少有佳句，仅有些许令人振奋的“瞬间”，但其动人也是脱离于电影本身的。此外，无论特写还是中景还是远景都摇着广角镜头拍摄，这种干瘪且讨巧省事儿的影像风格实在令人无法接受。

1.伊纳里图最个人化也最宏阔博杂、如梦似幻的作品，继承了独属于拉美的魔幻现实主义文学传统及对时空的超现实处理，结合[鸟人]的跟拍运动长镜，配乐极佳，视听与情感上都登峰造极，值得多次重温。2.一如片名“中阴”，影片内核即身份认同与多方面游移纠结的中间态，功成名就重返故土后受到奉承敌视交织的矛盾对待颇似[杰出公民]，而难以割舍的早夭之子与男主契如[生死停留][穆赫兰道]的状态更令中有/灵薄狱式的体验贯穿始终。3.硬塞回子宫&被轻柔掬抱后飘游回大海的婴孩，如此诗意而动人的告别式，死生合一，满怀爱怜。4.悄悄穿越的房内追逐打闹戏，融欢乐与疑惧于一身。5.4分半舞厅长镜，肆意至极。6.超现实声音运用：有声心里话&无声怒骂。7.无人死亡的衰败街头，群演尸山。8.妙绝的弥留之境：黄沙侵入，残破灯柱，黄昏作别，白日飞升。（9.0/10）

对南美魔幻现实主义电影的拙劣模仿，如费尔南多索拉纳斯；对阿贝尔冈斯的简单复制，加上一些自己尚存但不多的优秀调度，内容上失去风度转向恶趣味，试图刺激自己和观众，以及大段冗长且肤浅的说教，让这一部过于自恋毫无内容的电影异常乏味，仅仅会让一些没见过市面的伪影迷，假性高潮起来。

刚开始看感觉有点意思，后面越看越觉得没意思……从目前欧美颁奖季风向看来，「亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图」导演的这部新片《诗人》没指望像《鸟人》《荒野猎人》一样各种获奖了。